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最火乐评中国好歌曲里的中国好摇滚非诚勿扰潘安邦佩班娜塔古巨基百慕三石

发布时间:2022-09-10 00:20:27 来源:将军娱乐网

乐评:《中国好歌曲》里的“中国好摇滚”

[摘要]曾几何时,摇滚乐这种舶来品,在国内主流的舆论里,也被视为洪水猛兽,阮丹青因为它代表着资产阶级腐朽没落的生活方式,以及不正确的价值观,会让很多正常人、普通人听了之后,整个人都会感觉不好。

王飞

李夏

金虎

独播:李夏潇洒摇滚嗨全场 刘欢激动推杆掉眼镜时长:6'58''

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来源:央视

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腾讯娱乐专稿 文/爱地人

本周,“中国好歌曲”进入导师收歌的收关阶段,没有新面孔、只有回锅肉牧仁。你可以说是复活赛,也可以说是遗珠战。最终,有人圆满有人遗憾,有人留下有人离开。

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出现在本周“中国好歌曲”舞台的六名歌手,有一个非常统一的主题,那就是摇滚。即使老钱的布鲁斯风格和王晓天的民谣曲风,并不算是标准意义上的摇滚,但在国内乐坛,这两种音乐形式,历来也常常被归类为广义的摇滚乐范畴。

曾几何时,摇滚乐这种舶来品,在国内主流的舆论里,也被视为洪水猛兽,因为它代表着资产阶级腐朽没落的生活方式,以及不正确的价值观,会让很多正常人、普通人听了之后,整个人都应注意其适用于非结晶聚合物会感觉不好。

而另一方面,崔健所定义的中国摇滚,因为从一开始就涉及了精神层面的反思、自省,也让摇滚乐在中国不自觉的背负上“摇滚精神”的包袱。不是说摇滚乐不需要精神,而是不应该唯精神,从而忽视了音乐本身,以及摇滚乐另一种非常重要的意义自由。摇滚乐如果只讲究精神,很容易是会成为摇滚精神病的。

到了现如今,当你再说起自己是玩摇滚的,其实也就和说自己是玩音乐的,甚至当保安送快递的,几乎差不多算是一回事。摇滚乐变得越来越民平化,也越来越主流化,终于可以全天候播出,终于可以出现在大大小小的晚会和舞台,更不用说各大Live和音乐节,那里本来就是它们应该出现的地方。

在这个多元的时代,摇滚乐也越来越多元化,而低门槛的“准入机制”,一方面让崔健、“唐朝”这样的摇滚英雄越来越难以出现,摇滚作品的整体质素不再精英化,而是中庸化、常态化。但另一方面,平民化、草根化的中国摇滚,实际上倒是在飞入寻常百姓家之后,还原了摇滚乐的本色。也许这些声音未必个性十足,也许其中的题材有些沉词烂调,但有时候摇滚乐这种形式本身,确实还是一种自我释放侯旭最好的方式,一种证明理以海关特殊监管区域方式进口283.48万吨想尚存的最佳音乐载体。

相比九十年代的中国摇滚,现在这个时代的中国摇滚,在曲风上无疑是越来越多元了,结果就是蛋糕没做大可供模仿和借鉴的模板也越来越多了。就像第六期“中国好歌曲”出现的几位歌手,王飞的《城堡》,就像是汉化版的Linkin Park;李夏的《今宵列车》可以听到些许“九寸钉”的影子,金虎的《爱一直都在》里一直都在的,则是Radiohead或是Oasis这两支英伦摇滚团体的影子。这种类型化曲风的问题,也是目前中国摇滚的一种通病,这也成了桎梏、束缚许多年轻人音乐创造力的根本原因。就像第六期节目中金虎的《爱一直都在》那样,他不仅是照着英式摇滚的路子弹的吉他,甚至也是照着这个风格写的旋律,当编曲渗透到原本应该自由本色的创作里,特点与创造性自然就减弱了。也许,第六期节目中许多歌手之所以成为了剩男剩女和遗珠,多多少少也是受到这方面原因的限制,使得他们在第一时间内,无法凭借作品本质的旋律和内容,瞬间吸引四位导师的耳膜。

而经过了这么多年的发展,中国摇滚乐也不乏出现了许多优异的创作者。比如被周华健收入战队的“天堂”乐队主唱雷刚,就是将京味民谣融入摇滚乐很好的一个范例。“南无”乐队的主唱刘相松,则用中国传统戏曲的唱腔来创作并演绎作品,同样让作品拥有很高的辨识度。

另一方面,从今年“中国好歌曲”舞台各位导师的收歌也可以看到,许多明显带有九十年代印迹的作品,反而成为导师们推杆的动力所在。周三的《一个歌手的情书》,无论是遣词还是用语,甚至是作者本人的思维模式,甚至是其中的物价观,都像是九十年代的产物;赵照和赵雷两师徒的作品《当你老了》及《画》,更很好地秉承了九十年代中国摇滚民谣的浪漫主义血统;灰子的《飞鸟》可以听到还是“飞”乐队主唱时期许巍的味梁祖尧道……种种的种种,与其说是一种复古情怀在回潮,不如说是一种理想主义情怀的回潮。一方面可以说九十年代的中国摇滚,是目前为止最好的中国摇滚时代;另一方面也可以说这个时代浮躁功利的土壤,很难孕育出最佳的摇滚种子。而借那个时代还魂心中不灭的理想,就成了最好的方式。这不是最佳的方式,却是可以接受的穿越。

相比其它选秀节目唱摇滚更多突出高音、呐喊和嘶吼这样的演唱看点,“中国好歌曲”因为主题定位的不同,也在无形中为中国摇滚乐如今的发展状况,提供了真正多元化的版图,能够真正从词曲唱等各个细节以及整体方面,对目前中国摇滚乐好的与坏的层面的东西,都提供一种参照性的评估。这里面有摸索、有投机、有借鉴、有模仿、有创新、有真诚。这是一个没有崔健的中国摇滚时代,也是一个没有绝对巨星的摇滚时代,却是摇滚乐不再神圣与神秘的时代。唯一不变的是,不管你摇不摇滚,走心、热血、入耳和理想,却始终是不能回避的东西。

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